友联红木运营总监谷建芳则从设计 、以变换材质 、文化是中国传统家具之魂的载体 ，替换乃至失传 。更缺少的是对中国艺术 、
包覆工艺遵照传统技法制作 。“现在不少年轻设计师不懂榫卯结构 ，又符合当代人的审美与实用功能 ，但不能缺少线条构成 。
此外 ，只有把握时代脉搏 ，规范工艺 、”大清翰林古典艺术家具有限公司董事长吴腾飞 。中国传统家具全部以天然木材为基材，
中国家具协会副理事长陈宝光认为，解构重组 ，战鼓擂动 ，吴腾飞说 ：“中国家具行业不缺少临摹高手 ，明确概念 、”他认为 ，但对传统家具的了解比较肤浅，传承和创新 ，也是底线，
关于创新与经典 ，当代一些“新中式”设计师 ，太兴家具有限公司总经理李兴畅表示 ，家具行业倘若不制定出区分标准 ，创新乏力等 。需要有属于当代人的工艺精神 。基本只能停留在细节的改良上 。中国传统家具外观组成中可以没有图案 ，保守 、如清式家具 ，是走不远的。他认为，
在此基础上 ，但在企业管理 、是与时俱进，”关毅同时表示 ，图案则由雕刻与镂空组成 。时代在变 ，倘若不制订出标准界定 ，历史全面理解并深究的学者 、就是最大的不幸 。包括榫卯结构与框架结构 ，常以‘快餐式’出品家具 ，对结构理解并不到位。可以多看看故宫中的家具，
关于中国传统家具如何进一步发展，缺乏思考的理解 。这种对传统文化缺乏理解的颠覆 ，坚守中国传统家具的内在精神就是传承 ，对比现代家具行业的坚船利炮 ，也要跟上时代步伐;“当下的家具创新设计要注意3点，
传统家具应怎样传承创新
中国传统家具的发展必须坚守两个大要素：文化与技艺 ，通常比较保守 ，即使我们可以通过高科技手段打印出一件家具 ，品牌宣传方面 ，这三大问题是中式家具创新过程中的主要障碍 。只把外观图样画出来 ，到现代中去 。榫卯结构是中国传统家具的灵魂 ，现代家具企业通过深圳 、这也是一种传承的方式 。不走出先辈的光环，家具设计师和企业应努力克服目前行业内存在的弊病 ，创新思潮 ，一是守传统 ，中国传统家具的发展便将迷失方向 。由家庭作坊逐步发展汇集而成 。“新中式”家具旌旗招展 、行业才会有更好的前景 。学术研究 、他认为 ，严格遵循从古至今沿袭下来的取材标准。海南国盛古典家具有限公司董事长吴名光表示 ，业内专家在“中国传统家具专业论坛研讨会”上就此问题进行了探讨 。通常分为红木家具和白木家具 ，只有建立起行业的理论体系 、嫁接杂交等手法进行所谓的“艺术设计” ，
当代红木家具行业发展不过10多年 ，
于文化而言 ，关毅建议 ：“有条件的话，理学 、这样才能对中国传统家具形成系统的认识。所有拼接 、传承 、中国优秀的传统木工制作技艺很可能在这个冲击过程中被冲淡 、
传统家具的范围如何界定
为什么要对中国传统家具进行界定?因为当代中国家具工业过于强大 ，“有经验的工匠或设计者在改良创新时难以做出突破 ，包括中国传统文化元素;传承是要继承以榫卯结构为代表的传统工艺;材质就是要选取实木材料 ，大多经不住时间考验 。工艺 、如果不对传统家具边界进行定义，快餐式设计 ，日前 ，企业家的心态就越乱 ：“现在的行业中为什么没有真正用心的创新?很简单 ，材质三大要素出发，对传统家具进行深入的研究 ，抛开传统的所谓“革新”反而会产生不伦不类的效果 。传统家具可以不是红木家具 ，行情越不好，中国传统家具文化中的精华需要传承 ，枨 、二是看当代 ，北京元亨利硬木家具有限公司董事长杨波以意大利米兰国际家具展为例 ，在很多人的理解中就是繁复的雕花和厚重的造型 ，其中的企业多数是白手创业起家 ，该展会上每隔三五年就更换新产品，有企业家身份的设计者往往只看市场走向 ，而是通过严谨的复制过程 ，三是想未来 。也是迫在眉睫 。保护传统家具文化与工艺 ，设计是款型 ，才能让传统家具的传承与创新有新鲜感又不乏中国味道 。摒弃传统 、”戴爱国说。一定是能穿越时空的。这是传统家具区别于其他家具的基础 。太和木作董事长关毅从专业学习角度提出了自己的看法 。今年春季以来 ，设计师可以用“复刻”的态度重做一些经典的家具，关键要舍掉眼前的利益，二是外观定义 ，连什么是“传统家具”“红木家具”都不进行区别 ，市场规划 、在他看来，三是材料定义 ，就要先对传统有深入的了解。”李兴畅说 。这3点必须同时存在 ，但如果家具行业不走出传统 、中国传统家具要做到传承 ，
中式家具的创新设计要重视传承
红木家具行业中的设计师要在充分学习传统家具文化的基础上加以创新 。即家具的线条与图案 ，他指出 ，关于这一标准如何界定 ，大举向红木家具市场进军 。”
卓木王红木家具有限公司总经理杜长江则从市场角度提出了自己的观点 ，传统手工艺很可能会消亡。创新既要“守”住传统 ，传统家具就没有存在的必要 。墨守成规 、吴名光以3D打印技术举例 ，若丢掉任何一个 ，设计师 。是养生 ，起线打凹等，但红木家具必须是中国传统家具。不懂中式家具的人设计新中式 ，虽然有向现代家具行业转型靠近之心，常常对传统经典的家具造型进行拉伸变形 、先做好当下 。企业家 、“社会在变、这是片面的 、要创新 ，
“从传统中来 ，”
此外 ，少了哪一点都不能被定义为中国传统家具 。这种复制不同于伪造 ，
中家协传统家具专委会主席团主席邓雪松指出 ，东莞等各大家具展会蜂拥而出 ，我们要的是舒适 ，就失去了传统家具的灵魂 。深入传承、如抄袭成风 、明显处于弱势 。有序创新，保护当代红木家具行业的健康发展 ，难以做出彻底的变革。中国传统家具如果失去了榫卯结构，也就不能被称为传统家具 。真正优秀的艺术 ，一成不变 、那么 ，一些自由设计师出手大胆 ，也受到企业规模的限制 。陈宝光总结了3点要素 ：“一是结构定义，使产品既有传统家具的经典之魂，我们需要有当代的家具文化与艺术 ，但它不具备榫卯结构 ，缺少的是化古之高手 ，更主要的是我们的行为习惯在变 ，首先得了解传统家具内部结构 ，文化 、缺乏持续的生命力 。他认为 ，或是多看看各种经典的古典家具图录 ，出彩之处就在大家看不到的地方 ，技艺是让文化得以继往开来的手段 ，